我與老琴

我與老琴
第一次看到老琴是在孫毓芹老師的台北溫州街家,兩張宋琴:移雲與鳴泉,及一張朱致遠元琴,當下覺得鳴泉的聲音非常的圓潤,移雲則是非常的鬆透,對比於兩張宋琴朱致遠元琴則黯悶無聲有如啞巴琴.
孫老師於民國七十九年仙逝後,當時兩岸剛開放,因而就不時的經香港進大陸去拜訪琴人,其中很多是琴人亦是老琴收藏家,如:沈興順、唐健垣、潘振華、鄭抿中、劉善教 皆藏有七、八張甚至數十張的老琴,其他有一、二張老琴的琴人至少也近百數.
這之間最感謝的是琴人沈興順先生,每次進港常借宿他家一日或二日,終日品琴論琴.沈先生藏琴之多以及藏琴之精,堪稱當下第一.沈先生操琴多年,最後投於蔡德允老師門下,個性細膩,於事物觀察入微,無怪乎其所藏之琴盡皆精品.
近年來喜好古琴的人口日益增多,老琴的價值也日益珍貴,很多人想了解如何的辨別老琴,我試著將自己的一點心得提供給大家作參考.(待續)

     斷紋與老琴


斷紋與老琴
一張正常製作的古琴,歷經約兩百年左右應會產生斷紋,故在判斷是否為老琴時,常會看有否斷紋.
何謂斷紋?古琴是由木胚塗上漆灰及生漆製作而成的,因木頭與漆的伸縮係數不一致,長年的拉扯以致產生漆面細微的斷裂,稱之為斷紋.
斷紋的種類有,大斷:大蛇腹斷、小蛇腹斷、流水斷、龜殼斷、冰裂斷、梅花斷,細斷:牛毛斷.一般先有大斷才會有細斷.
不同斷紋的產生跟木胚的紋路有關,木胚紋路與七絃平行且平直者產生垂直七絃的蛇腹斷,不平直者產生不整齊的蛇腹斷.弦切山形紋路者產生流水斷、冰裂斷.樹節者產生梅花斷.
漆灰薄產生斷紋者年代短,漆灰厚產生斷紋者年代久,重髹過的琴大都年代比較久.(待續)